來源：書法網(wǎng) 時間：2022-10-30
在書法界有許多銳意革新的人，有的人失敗了，被歷史所掩蓋，有的人成功了，成為了書法史上突破了“二王”藩籬的人。
在明代書壇就有這樣的一位革新家，他的字看起來很“丑”，以普通人的視覺審美來看的話，他的字是當之無愧的“丑書”的，但從整個書法史上來看的話，他的字如突破了“二王”的束縛，而成為了明代最有創(chuàng)新能力并且創(chuàng)新成功的書法家。就像是秦祖永在《桐陰論畫》當中說：
張瑞圖行草《前赤壁賦》
“瑞圖書法奇逸，鐘、王之外，另辟蹊徑?！?/span>
此人就是大名鼎鼎的張瑞圖。
張瑞圖與晉唐宋元的書法名家不同，他出身在福建一個卑微貧苦的農(nóng)村，幼年便有大志，于是砥礪品學，終于在37歲的時候考中了探花，后來在官場之上，成為了魏忠賢的私黨，成為了他一生的污點。
張瑞圖行草《前赤壁賦》
在書法上，張瑞圖同王鐸一樣，大量的書法流入日本之后，被極力推崇，甚至被推為了“水星”，認為家里掛上了張瑞圖的字才能夠避免火災。
從整個書法史上來看，晉人王羲之諸人將帖學推向了一個高峰，而唐人由于太宗皇帝的加持，書壇掀起了學習“二王”的熱潮，使得唐人出現(xiàn)了一個書法全勝的局面，唐人尚法，將書法的法度寫到了一個無以附加的程度，以至于后人無法擺脫其桎梏。
張瑞圖行草《前赤壁賦》
所以到了宋代，才出現(xiàn)了“尚意”的局面，在歐陽修的影響之下，文人階層開始在書法上創(chuàng)立自己的面目，宋代書壇從帖學傳承的意義上來看是偏離晉唐道統(tǒng)的，所以到了元代才出現(xiàn)了趙子昂的復古。
趙子昂的影響貫穿了整個明代書壇，幾乎所有的書家都曾經(jīng)籠罩在趙子昂的書學風貌之下，而張瑞圖則是其中的例外。
張瑞圖行草《前赤壁賦》
他重學養(yǎng)、棄舊學，勇于創(chuàng)新，關于張瑞圖的取法，梁巘有過這樣的評價：
“張瑞圖得執(zhí)筆法，用力勁健…瑞圖行書初學孫過庭《書譜》，后學東坡草書《醉翁亭》，明季書學競尚柔媚，王(王鐸)、張（張瑞圖）二家力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽?！?/span>
張瑞圖的執(zhí)筆法，含無疑問是“提腕法”，這種方法便于發(fā)力，所以他的字勁力十足，從取法上來看，他的字有著蘇東坡的風神和蘊藉，法度謹嚴，功力精深，非時人所能及。
張瑞圖行草《前赤壁賦》
張瑞圖讀書，往往是抄書，一本書抄寫數(shù)遍，既能讀完，也能練字，這是他練字的一個秘訣，所以他的字極有功力。
在張瑞圖生平傳世的書法作品當中，堪稱魁首的唯獨他的《前赤壁賦》了。此卷是他一生多次抄錄的經(jīng)典，字法熟稔，也寄托了他對于東坡的傾慕，所以字字用心，處處在意，乃是他生平書法的扛鼎之作。
張瑞圖行草《前赤壁賦》
對于當中學人而言，張瑞圖的字是突破你固有書法桎梏很好的一個范例，學習他的字能夠讓你避免落入俗套，讓你知道如何脫離時代習氣，而在書法之路上走得更高更遠。
張瑞圖行草《前赤壁賦》
而今，我們將藏于北京故宮的這件張瑞圖的《前赤壁賦》的原作進行了超高清的1:1復原，極度清晰地復原出跟原作毫無差別的作品，每個字都與真跡無二。
張瑞圖行草《前赤壁賦》