來源：禪林網 時間： 2022-10-14
農歷九月十九，是觀世音菩薩出家紀念日。出家，意思就是出紅塵之家，出煩惱之家，入解脫之門。放下世俗一切，自利利他，走入清凈修行的法門。所以出家的意義非凡，要出家，并非一件容易的事。印光法師曾經舉出兩個條件：第一要發(fā)大菩提心；第二要有過人天分，才能荷擔如來家業(yè)，做眾生的人天導師。而觀世音菩薩前世今生的故事正是如此，不勝枚舉、感得人天，眾生無不禮拜贊嘆。感恩觀世音菩薩為了普度眾生圓成佛道，舍棄一切，成道修道，難行能行，難忍能忍，尋聲救苦。
犍陀羅觀音菩薩半跏思惟像｜灰色片巖｜公元2-3世紀
石質，為頭戴本特冠飾的剎帝利形象的菩薩像，左手持蓮花，倚坐在蓮花之上的藤椅中，右腳壓在左腿膝上。藤椅兩端雕刻的男女形象似代表布施者。這種半跏思惟菩薩像在犍陀羅較為少見。
觀音菩薩頭像｜阿富汗或巴基斯坦，犍陀羅，晚貴霜時期｜油漆粉刷的痕跡規(guī)格：45.70×35.50 cm美國克利夫蘭美術館收藏
這尊精美絕倫的四世紀晚貴霜時期的犍陀羅造像，被認定為是觀世音菩薩的頭像。因為在發(fā)髻上部有蓮花座殘留的痕跡，此蓮花座被認為是化佛阿彌陀佛的法座，由此克利夫蘭美術館的專家們判定此像為《觀音菩薩頭像》。
觀音菩薩頭像｜6世紀淺黃色砂巖高25.28、寬15. 24、厚16. 1厘米｜出自北方邦瓦拉納西薩爾納特現藏印度北方邦薩爾納特考古博物館
云岡石窟北魏石雕｜交腳觀音菩薩像｜5世紀（公元480-490年間）｜來自山西云岡石窟北魏石雕｜像高 146.1 cm砂巖雕塑上色｜美國大都會藝術博物館收藏
美國大都會藝術博物館收藏的這尊交腳菩薩石雕像，制作年代為公元480-490年之間，距今已有1500多年的歷史。交腳觀音菩薩頭戴寶冠，冠中有小化佛。面呈微笑，彎眉細目，直鼻小口，目微閉而含情，俯視著蕓蕓眾生，似乎隨時準備聞世間疾苦之聲而前往救助。菩薩肩披披帛，下著貼體長裙，衣飾線紋流暢，手法簡潔。右手似施無畏印（缺損），左手自然下垂撫膝，雙腿交叉而坐。神情自若，姿態(tài)典雅端莊。整體比例精當勻稱，舒展大氣，給人以回味不盡的美感。
觀音菩薩立像｜北周（公元557—581年）｜2004年西安市未央區(qū)崗家村出土｜高266厘米，寬82厘米，底座高57厘米
菩薩跣足立于蓮花臺之上，形體豐碩，腹部鼓出。面相豐滿秀美，雙目微合，頭戴華麗寶冠，冠前飾小化佛，寶繒下垂至肩，頸飾項圈，遍身裝飾著美麗的瓔珞，像絲帶一般深垂至膝以下，非常華美。
賓夕法尼亞大學博物館藏｜響堂山石雕｜北齊觀音坐像
弗利爾美術館藏｜響堂山石雕｜北齊觀音坐像
北齊彩繪石雕｜觀音菩薩像｜北齊（550-577）像高419.1厘米含基座高449.6厘米｜砂巖雕塑彩繪
美國大都會博物館的中國展廳內，有一尊巨大的北齊彩繪石雕觀音菩薩立像，像高竟達419.1厘米，在博物館室內展出的如此高大的圓雕石像世所罕見。博物館資料顯示此像出自山西，不知是否來自云崗石窟。但從面部特征來看似乎有云岡石雕的特點。菩薩面形清秀消瘦、長頸、肩窄且下削，這種造像為北魏晚期推行“漢化”改革，出現的一種清新典雅“秀骨清像”的藝術形象，成為北魏后期佛教造像顯著特點。
青州博物館藏｜龍興寺｜北齊石雕觀音立像
大理石雕加彩｜雙觀世音像｜北齊乾明元年（560年）50.8 cm
北齊，中國石雕藝術高峰時期之一，藝匠開始注重人體結構與美態(tài)，本品反映此時藝術發(fā)展成就，彌足珍貴。本碑刻畫菩薩身軀圓腴豐潤，線條起伏有致，衣袍飄逸，體現時人對追求自然之美，并象征雕塑式樣從北魏的抽象風格遞演。本品另一罕有之處在于碑上顏彩保存良好，透露古物原有風華。
吳子漢造石｜雙觀音像｜北齊太寧二年（562年）造高45厘米，寬26厘米｜1954年河北曲陽修德寺遺址出土｜故宮博物院藏
背屏雙菩薩立像。菩薩頭戴三葉寶珠冠，身體扁平，披帛在腹前穿璧交叉下垂繞到手臂外側折了兩下后下垂在蓮座兩側。下著裙，系帶下垂，赤足立于單瓣覆蓮座上。菩薩姿勢一致，右手胸前持蓮蕾，左手腿側持桃形物。二菩薩共用一個蓮瓣狀背屏，下為長方形素面基座。蓮瓣和菩薩肩上殘留紅彩?；鶅蓚燃氨趁骊幙蹄懳摹疤珜幎晡逶率迦眨鸬茏訁亲訚h，為亡父造白玉像一軀，愿賜考與佛同會”。
觀音菩薩立像｜規(guī)格: 249 x 71 x 71 cm｜中國北周或隋代石雕觀音立像｜美國波士頓美術館藏
“隋代觀世音菩薩立像”是我國隋代佛教造像的巔峰之作。
美國波士頓博物館的注釋：“圓雕造像，高249厘米，石灰?guī)r。據傳，此像1909年日人早崎梗吉出土于陜西西安古寺，今藏于美國波士頓美術館。菩薩跣足立，面形圓潤，眉目清秀，表情慈善、安詳，腹部前鼓，體態(tài)趨向S型，然尚不具備典型一波三折造型的自然感覺，肌肉表現力亦不甚強。菩薩左手持四蓮蓬，右手亦執(zhí)蓮蓬。冠飾化佛、葵飾與纓絡，寶繒下垂。著裙，挎披帛，戴臂釧、胸飾，佩帶，掛纓絡。周身敷彩，絢麗輝煌。座為束腰仰覆蓮式，方形底座四角刻立、臥雄獅。此執(zhí)多蓮蓬形式的觀音極罕見，裝飾繁縟、豪華，造型較優(yōu)美，系隋菩薩像之佳品。”
隋代 白石雕刻｜觀世音菩薩殘軀殘｜高45厘米｜1983年西安市雁塔區(qū)隋正覺寺遺址出土
圓雕菩薩，左臂及下半身殘缺，頭梳高髻，戴三排聯珠組成的華麗化佛冠。冠前正中和兩側雕刻“心”形飾片，飾片周圍亦有聯珠裝飾，正中一片上雕刻雙手施禪定印、結跏趺坐的阿彌陀佛，阿彌陀佛有圓形頂光。
冠帶順雙肩下垂。面形豐滿圓潤，曲眉細目，眉中加刻一道細陰線，鼻翼較寬，嘴角上翹，面帶慈祥的微笑，具有少女般溫柔羞澀的表情。頸部有兩道蠶節(jié)紋，雙耳戴環(huán)狀耳，頸戴扁寬帶形項圈，臂著釧，腕帶鐲，胸佩三條由大、小聯珠組成的瓔珞，其間飾有蓮花，一條在胸前形成“W”形；一條自肩部下垂至腹前相交，相交處有一朵蓮花；另一條自雙肩垂直向下，瓔珞顆粒粗大，有沉重感。上身半裸，斜披珞腋，腰以下著長裙，裙帶在腹前打花結，肩搭帔帛，帛帶在腹前橫二道。右臂從肘部上舉，手執(zhí)柳枝。菩薩造型肌肉豐滿，體魄健壯。
隋代｜秦安縣出土｜像高132厘米
觀音頭戴四瓣花冠，冠正面飾阿彌陀佛像，以示將來繼承阿彌陀佛在西方極樂世界成佛。面形圓潤，眉目清秀，表情慈善安詳。袒上身、斜披絡腋，頸佩寬邊項圈，正中綴一寶石。左右肩頭各飾三條披帶。整個造像刻畫細膩，手法洗練，神態(tài)自然。這種單體的觀音造像在北周至隋代時期，成為中國佛教雕塑的一大特色，是件難得的佛教藝術珍品。
美國大都會藝術博物館藏｜隋代石雕｜觀世音菩薩立像
隋石灰石雕｜觀音首像｜高度：41.3 cm｜蘇富比拍品
本品觀音首像，雕工細膩，造型雍雅，集大成之作，足見當時佛雕之成熟，匠者工藝之卓絕。觀本像，面容慈寧，神態(tài)平和，貌趨自然，冠飾繁縟，具隋風，亦承前朝遺韻，盡顯佛顏莊嚴殊聖。隋代石雕造像甚為珍罕?？杀纫幌囝愃迨紫窭瑪嗥湓醋陨轿?，原為盧芹齋收藏。
長安光宅寺｜十一面觀音造像
這尊十一面觀音造像是長安三年（703）由唐朝管理全國僧眾事務的最高僧官-德感法師，領導大臣等為武則天皇帝建長安光宅寺七寶臺時所造的佛像雕刻群中的一尊。這尊十一面觀音菩薩造像并沒有嚴格遵循經典所說，頭上十一面，共有三種表情，而是一律在菩薩的頭頂上出現十個面，由下而上共三層，各為五、四、一個面。這十個面都是菩薩面，表情并無分別，因而與印度十一面觀音菩薩造像不同。觀音菩薩面相端莊豐滿，雙耳垂肩，薄衣貼身，佩瓔珞，珠寶飾品莊嚴全身，赤足立于束腰蓮花寶座之上。觀音菩薩左手上舉持楊枝，右手自然下垂持凈瓶。
唐代石雕十一面觀音菩薩殘像｜規(guī)格：129.6×63.6×25.4cm｜美國克利夫蘭美術館藏
觀音菩薩的11面自下往上布局為1-6-3-1，十小面多呈忿怒相。觀音菩薩面相圓潤飽滿，彎眉長目，發(fā)綹垂肩、雙目微閉，神態(tài)安詳，慈悲莊嚴。身佩耳珰、項圈、掛鏈及臂釧。整尊造像精美細膩、肌膚光潔柔潤、服飾繁復華麗，實為唐代石雕之精品。這是一尊高深度浮雕的十一面觀音菩薩像，從雕像背面痕跡可以看出，此像是從某一石窟的山巖上生硬剝離而來，博物館未說明來自中國哪一石窟。
八世紀｜唐代石雕觀音立像｜像高170.8 cm｜美國克利夫蘭美術館收藏
這是一尊真人大小的唐代石雕觀音菩薩立像，系采用圓雕、淺雕、鏤空雕等技法，雕工精美，結構嚴謹，刀法老辣，特別是那薄薄的披帛飄帶也雕刻的那樣線條婉轉、流暢飄逸，形象逼真。難以相信這竟是石雕像，幾次確認博物館資料，上面明確注明材質為石灰石。
菩薩頭挽高髻，面頰豐潤，細眉細目、雙眼微垂，神態(tài)慈悲安詳，別有一種睿智的和超脫的氣質。上身袒露，佩項圈瓔珞及掛鏈和手鐲，飄逸的帔帛于身前下垂至膝下部。下身著貼體長裙，赤足立于蓮座之上。豐滿的身體和纖細的腰肢構成了優(yōu)美的“S”形曲線，顯現出婀娜多姿、莊重豐滿的體態(tài)。其造型之優(yōu)美、雕刻之細膩，實為唐代石雕之精品。
唐代觀音立像｜石灰?guī)r｜尺寸：246×86×108 cm｜美國賓夕法尼亞大學博物館收藏
此像為唐代精美石雕造像。觀音菩薩頭綰高髻，髻上有化佛。斜披絡腋，披帛呈波浪狀垂于體側。華美的項飾、瓔珞及手鐲等雕刻較淺。左手下垂持凈瓶，右下臂毀損。下身著貼體長裙，雙腿輪廓明顯，跣足立于束腰仰覆蓮臺之上。身軀直立挺拔、健碩豐美，衣飾繁復華麗，顯示出盛唐時期造像優(yōu)美的氣勢與結構。此像正面及兩側皆有陰刻銘文，唐代菩薩立像刻有銘文者十分罕見。
唐代｜觀音石坐像｜成都萬佛寺遺址出土
倚坐觀音菩薩像，觀音頭戴三珠寶冠,發(fā)辮四束披肩,瓔珞粗大繁麗，內著裙（這種裝束在唐代佛像雕刻技法上比較流行的），裙上細刻有各種花紋，以表華貴之美。觀音坐于束腰高方座上，座下設蓮花足踏，在雙膝前雕刻出“U”形衣裙不讓雙足表現外露整體作風是唐宋時期的典型與廣元皇澤寺大佛窟唐代造像相近，顯示了南北造像風格的交流與融合,整體刻工剛健有力，體現了唐代刀工風格。
唐代｜十一面六臂觀音石立像｜1976年滎陽大海寺舊址出土
膝以下殘缺，殘高1.71米。高發(fā)髻，面相豐滿圓潤，有白毫。發(fā)髻正面刻8個小頭像，最上面的是高肉髻佛像頭，其下7個作菩薩裝束。左耳后刻兇相面，右耳后刻善相面。上身穿衫，飾項圈，戴臂釧、手鐲，腰束長裙，挽結于腹前。肩雕六臂，其中兩手合十于胸前，作說法相，兩臂下垂于體側。雕刻細致，肌膚豐滿，體態(tài)嚴肅大方。
北宋石雕｜水月觀音造像
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